2021/11/21
東京芸術劇場 シアターイースト
よく見るとそれぞれのバージョンで微妙に違う…凝ってる…
U25でチケット取れたのは奇跡に近いです。ありがとうセブンイレブン先行。
このキャストだと正直プレイハウスでも即日完売じゃない？レベルだもん…。
作品のサイズ的にはプレイハウスは絶対に適してないけど…。
ちょっと『ザ・ドクター』も『アルトゥロ・ウイの興隆』も、どっちも感想書けてなくて前後してるんですが、次の日に書ける時間が取れるなんて久しぶりなのでこっちから書いちゃいます…！
あと内容と全然関係ない感想なんで最初に叫んでスッキリしておきます。
至近距離（前から5列目）の長澤まさみさん、美しすぎた…！！
美を浴びた…！！すごい美…！！強い...！！
でもキャサリン・ハンターさんの初演も観たかった…！！
舞台上で、男装した西洋の女性が、女装した東洋の男性をレイプする、とか、意味が過剰すぎて想像だけでヤバいよ…！！
スッキリしたところでまともに書いてくよ！
公式とか舞台写真とか
www.nodamap.com
lp.p.pia.jp
☝テンション爆上げになった時の井戸（阿部サダヲ）の踊りが目に焼き付いてます…。
あれはグロテスクだったわ…。すごい踊り…。
というかあそこまで行くともはや暗黒舞踏だよね…。
雑なあらすじと小文字の感想
配役こんな感じでした。井戸だけは役を兼ねてない感じです。
阿部サダヲ…井戸
長澤まさみ…小古呂の妻、リポーター
河内大和…百百山警部、料理番組のシェフ、リポーター
川平慈英…チャラい刑事の安直、小古呂、小古呂の息子、リポーター
本人曰くエリートではないらしいビジネスマン（弁論部だったらしいからどっちかって言うとセールスマンっぽい）の井戸が、息子の誕生日プレゼントの電卓を買って帰宅すると、自宅が警察に囲まれていた。リポーターに突然囲まれてびっくり。なんか自宅がヤバいらしい。
現場の責任者っぽい百百山（どどやま。読めん）警部の説明によれば、凶悪犯の小古呂が脱獄し、井戸の妻子を人質に立てこもっているとのこと。小古呂の要求は「自分の妻に会わせろ」ということも聞いたので、とりあえず井戸は「小古呂の妻に頼んでみよう！」って思って、安直っていう刑事と一緒に車で小古呂の妻宅に行く。でも結構バッサリ断られる。
警察とマスコミに振り回されるわ、小古呂の妻の態度も散々だわで、たぶんちょっとプッツンしたっぽい井戸が、車出して案内してくれた刑事の安直を殴って気絶させ、家の外に放り出したりなんかして、めっちゃ豹変する。「わかったんだ。俺は被害者に向いていない」とのこと。小古呂の妻子を人質にとって立てこもり、「困難な方の道」である「加害者」として小古呂と、電話越しにやりとりをするようになる。
ところで、安直と井戸が小古呂の妻宅へ車で向かう時、こんな感じになってたのがすごかった。
紙を持ち上げて手前に運転中の演技のスペース作ると同時に、長澤まさみさんが小古呂の妻になるのを上手く隠して、到着したらその隠してたスペースをそのまま小古呂の妻宅に見立ててノックして（紙の音が意外とノックの音にぴったり）、蹴破るようにして穴をあけて安直と井戸が入っていくのと同時に、持ち上げていた客席側の紙をおろして、小古呂の妻宅に場面を変えてたのはマジでスムーズすぎて最高だった。
そういえば小古呂とやりとりするちょっと前に、突然、蜂が部屋に乱入する。
ぶぶぶぶ...というかずずずず...って羽音は人の声で表現されていた。
井戸は蜂が嫌いな様子。刺されたら死ぬレベルでめちゃくちゃビビる。でもなんとか捕まえて、恐怖を克服したぜヒャッハーとここでまたテンション爆上げになって踊ったりする。
大体こういう状態になった人間はヤバいよね。
2人の加害者は電話越しに互いに互いを脅迫する。聞けばたまたま小古呂の息子も誕生日らしくて小古呂もプレゼントを買っていたらしい。しかも井戸と同じ電卓。
「お互いどうせ同じ電卓なんだし、お互いの子どもにプレゼントしあっとく？」となったんだけど、なんだかんだで交渉決裂。
井戸と小古呂が舞台で同時にプレゼント箱をダンダン踏みつける。
井戸が冒頭で自分でも言っていたけど、似てる、とも思うし、大量生産消費社会では息子のための誕生日プレゼントまで赤の他人と同じになるんか…ともなった。
あと『赤鬼』観た時も思ったけど、小さめの劇場で観ると振動とか伝わってくるのがすごい好き。
それと、主役は井戸なのでもちろん物理的な場は井戸が立てこもっている小古呂の妻宅なんだけど、何だか電卓を同じ舞台上でそれぞれ具体的にぶっ壊すこの辺から、舞台上で展開されているのが小古呂が立てこもっている井戸の家にも見えてきて、井戸なのか小古呂なのかよく分からなくなる。井戸以外が何役も兼ねているので、無意識に井戸と小古呂がダブって見えた。
埒があかなくなったので、売り言葉に買い言葉的な流れで、互いの息子の指を切り落として封筒に入れて送り合う、根競べみたいなことになる。
それの前段階として、井戸が小古呂の息子の指を折ってしまうんだけど、そのすぐ後にさっき捕まえたはずの蜂が出てきちゃう。井戸が死にそうなほどビビってるのが、それ以前の暴力性とアンバランスでちょっと滑稽なくらい。
そのあと小古呂の妻が井戸にとまっていた蜂をはらってやって、井戸がその蜂を拳銃で仕留める。
どんなスナイパーだよ、とは正直思うけどビギナーズラックってことで。
またまた「やってやったぜ！」とテンション爆上がりした井戸がルンルンで踊ってると、拳銃をちゃぶ台に置くときがある。小古呂の妻がチャンスとばかりに構えるんだけど、洗面所の鏡（客席側にある設定なので、井戸の凶悪な顔がじっくり見れるよ！怖い！！）越しに井戸が見てるのにビビって撃てないで終わっちゃう。
この辺、井戸が蜂に対して、以前からたぶん恐怖を持っていて、ほとんど無力だったのと関連あるんだろうなと思った。１回でもなんかの対象に恐怖を抱いてしまうと、何らかのきっかけで克服できない限り、そこで思考と行動がストップするんだろうなと…。まあ普通そうだけど…。
あと井戸に踊らさる妻がポールダンサーみたいに踊るんだけど、なんかもう素敵としか言いようがないくらいかっこよかったです…いや話の流れとしてはそんなこと思ってる場合じゃないのは分かってるんだけど…。
ちなみに、切った指を入れた封筒を、井戸—小古呂間で輸送してくれるのは百百山警部。
汚れ仕事にほどがあるね警部ファイト…
井戸が小古呂の息子の指を切り落として、小古呂の妻が封筒を持ってきて舐めて封をして、井戸がそれを持って窓辺に行くと百百山警部①がいるので渡して、部屋に戻ると小古呂の妻に上着脱がせてもらって、セックスして（井戸は安直から奪った拳銃を持っている。拳銃を天井にぶっぱなす＝射精）、小古呂の妻は指を切り取られた息子をいたわって、全員寝て、起きて、井戸が洗面所でヒゲ剃ったりしてる間に小古呂の妻が朝食の用意してくれて、ごはん食べてると、百百山警部②が郵便受けから小古呂からの封筒を投げ入れるので、それをきっかけにまた井戸が小古呂の息子の指を切り落として…のエンドレス。
この部分は終始無言で、また何回も繰り返されるうちに全員ルーティーン化してくる場面なので、はたから見ていると、まあ息子も妻も最終的には死んでいくけど、とある家族の日常、みたいな感じに見える。
ただ投げ込まれる封筒がきっかけになって指を切り落としたり、レイプしたり、と暴力が行われるので、その封筒が投げ込まれる瞬間だけは異質な感じがする。
あと、まるで時計の針みたいに紙の後ろでゆっくりと移動する百百山警部の影が、照明の当たり方で大きさも不気味に変化しているようだったしで、とにかく本当にきれいだと思ったし怖かった。そして紙の前で展開されるルーティーンとの動作のタイミングが一切ズレないのがすごい。
本来ならこの、思考停止して慣れていく（洗脳されていく）感じ（息子は最後には自分から手を差し出すようになるし、妻も息子が死んだことにぼんやりとしか気づかない、とか）に恐怖すべきなんだけど、この恐怖は別の劇で、（その受容の仕方が正解なのかどうかはおいといて）それこそ吐いて泣いて逃げ出したくなるほど実感させられたことがあるので「まあ人間の生活って一皮剥いてみればこんなもんだろ...（白目）」となっていた。
井戸も井戸でわけわかんなくなったみたいで、息子が死んだから今度は妻の薬指を切ろうとするんだけど
薬指を切断するとき、包丁を持ったまま、俺の思考も切断された。
目の前の女が、俺の妻なのか小古呂の妻なのか分からなくなった。君は誰？
ってなっちゃう。そして妻も死ぬ。
電卓のとこから感じていた井戸＝小古呂のダブっている感じがここで最高潮な感じ。
最後に井戸が
我々の周りの世界がゆっくりと失せていく。メディアは新しいニュースを、警察は新しい事件をみつけた。（事件さえも消費されるのは怖い）
ただ一日に一度、まるで郵便配達のように百々山がやってきては、私と小古呂のプレゼントを運んでいた。
小古呂からちょうど電話がかかってくる。井戸もちろん出る。
小古呂？小古呂、お前まだそこに居るのか？
見ろ小古呂、俺はお前に勝った（阿部サダヲさんここだけほとんど絶叫してた）、次は俺の小指を送ってやるよ。
たとえ被害者でいることに我慢できなかったという理由があったとしても、加害者となり小古呂に勝つ（小古呂を被害者にする）ことは（そういう言い方をしていいなら）、目的としては小古呂に監禁されている自分の妻子を取り戻すためだったはずなのに、いつのまにか小古呂に勝つことが目的になっているなあ（ここまでくると井戸と小古呂の関係が、鏡像段階における愛憎入り混じったduel的な関係にすら見えてくるのにはびっくりした）、と戯曲読んだときから怖かったセリフだけど、まさかあんなにイっちゃった目で絶叫するとは思わなかったぜ…こわくてすごいです阿部さん…
そして、井戸が自分の指を切り落とそうとすると、舞台全体に無数の蜂が投影されて、めちゃくちゃ羽音もする。
だんだん暗くなる舞台で、突然、ぶら下がっていた紙が、紙の背後にいた百百山によって破られる。ビリビリ結構な爆音。
井戸と、小古呂の息子と妻の死体もろとも、指を包むように３人を馬鹿でかい紙で包んでいく。
それから暗転。井戸が踊り狂っていた時に流れていた嘘みたいに安っぽい「剣の舞」の音楽がこの前後ぐらいに流れて幕。
観終わってすぐに思ったこと
最後に井戸の指だけじゃなくて、舞台全体が包まれて「プレゼント」になってしまったように思ったので、こんな芝居を「プレゼント」されても観客としてどう受け止めたらいいんだ…と途方にくれました。
慣れてだれて思考停止してルーティーン化した、ぬるま湯みたいな観客席側の日常に入り込む、なにかしらの異質なものとして受け止めたらいいんだろうか…。
あれおかしいな…この間寺山修司の発表で、市街劇扱った時に同じこと書いた気がする…。
こんにちは修ちゃんお元気ですか…私は元気です…東京じゃなくて「青森青森青森×35……書けば書くほど恋しくなる」けど…（精神が疲労困憊）
少なくとも大量消費して忘れたらいけないのはなんとなく思いました。
特に、日本の国技は忘却だからね…。
マッチ擦るつかのま海に霧ふかし身捨つるほどの祖国はありや…（寺山修司から離れろ）
にしても『フェイクスピア』の時も思ったけど、基本この人観客に喧嘩売ってくるなあ…（言い方）
monsa-sm.hatenablog.com
正直このラストまでは、戯曲を呼んだ時の衝撃と同じぐらいの衝撃だな…、と気楽に観ていたんですが、一気に安心感から叩き落されました。
最後の最後でこっちのこと叩き落して宙ぶらりんにしやがって…！好き…！！（情緒）
あとこの梱包するという大役を謎の説得力をもって無言でサラっとやる河内大和さんすげえな…。
影のやつもあるし何気に１番大変なんじゃないか…？？
井戸が立てこもり始めて割とすぐに侵入しようとしてきたリポーターも演じられていたんですが、その時に言う「怪しいものじゃありません！フジテレビです！」がもし日替わりだったらかわいいなと思いました(笑)。
そしてこれ、英語版では何テレビなんだろう…BBCとか…？
やっぱこのぐらいの大きさの劇場最高！！音的に！！
雑なあらすじと小文字の感想のとこでも書いたんですけど、役者さんの身体の振動とか空気感みたいなのがダイレクトに伝わってくるので、このぐらいの劇場の大きさやっぱ最高だなと思いました。
息遣いとかまで余裕で聞こえるんで…。マイクなしで…。最高…。
何故かマイク通すとそれだけでセリフが聞きづらくなったりすることがある…私だけだろうけど…。
あと舞台美術に紙を使っていたり、人の声で蜂の羽音を表現していたり、結構聴覚的に面白い仕掛けみたいなのが盛りだくさんだったので、作品のサイズ感うんぬん以前に、こういうのを効果的にやろうとするならプレイハウスとかじゃ無理かもね…、と思いました。
それに、指の代わりに指と指との間に挟んだ鉛筆を折ったり切ったりするときの、ボキッ…って音が劇場を支配しないといけないんで…。かなりリアルな音でドン引きしたわ…。
あと大きい音は５割増しでビビります。
井戸が拳銃を天井にぶっぱなすところがあるんですけど、爆音はするわ、手元の銃から白煙はあがるわ、続く「石膏の雨が降っている」っていうセリフに対応するみたいに、上からバラバラ瓦礫が落ちてくるので、まさか…ほんもの…！？！（そんなわけはない）と見事にビビりました悔しい。
でもたぶん包丁は本物だったと思うんだよね…。
客席を使う演出が解禁っぽくて嬉しい（役者さんについてこまごま）
なんか開演時間になっても、開場してからずっと流れている変な音楽が流れ続けるだけで、なんも始まんねえ…とか思ってたら、何となく誰か入ってきそうな気配がして、「なんだ…？また山手線で停電でも起きて遅れた人でもいるのか…？？（この前ロロの作品をシアターイーストで観た時それだった）」と振り返ったら、めっちゃ普通に客席の間の道路（通路）通って井戸が舞台方向にある家に帰宅してきてましたね…。
この前観た『アルトゥロ・ウイの興隆』でも客席通路使っていたし、そろそろいんじゃね？の雰囲気があるのかな…嬉しい…あとすごい近い…阿部サダヲが半径１ｍにいる…すごい…（ミーハー）
…てかセリフなんもないのに、なんで後ろから入ってきただけで前列の客の大半を振り返らせてんだこの人…？？
…え…？？？
…これがスターってやつなの…？？演技上手いってやつなの…？？
と混乱してたら前半は序の口で、後半の狂いへのテンションの持っていき方がマジでやばい人でした。怖すぎるよ…（褒めてる…はず）
あと川平慈英さん、なんかちょっと意外な感じで、安直っていうチャラくてゲスイ刑事と、小古呂っていう、まあ根はピュアなんだろうけどカッとなると何やるか分からない人殺し、みたいな、ベクトルが違う悪い人ポジションの２人を、するっとやってたので、なんかびっくりしました。こっちはこっちで怖いな…。
CMのせいで明るく陽気なおじさんのイメージしかないから悪そうな人をこんな迫力で演じるなんてイメージが崩壊です…。またなんか舞台観に行こう…。
みんなのアイドルではないかもしれないけど、少なくとも大学の先生の推しだと認識している河内大和さんは（どんな認識）、この前ＷＯＷＯＷの『終わりよければすべてよし』で溝端淳平さんと大分面白い兄弟漫才繰り広げてたのでわくわくして観に行ったら、生だとこの人存在感がえぐいな…。
たぶん何もしないで何も言わないで立ってる時が１番怖い気がする…。
あと先生の推しなだけあってすごい上手い…。
最初の方で、百百山警部からテレビのディレクターに変わる場面があって、ほんとに３秒もあるかないかなんですけど、喋る前から別人なのが、眼鏡かけたことに気が付く前から伝わってくるというか…。
井戸以外は皆コロコロ役が変わるんで、別に特別な部分ってわけでもないんですけど、妙にここだけ感動したのを覚えています…。
そういえば最初、井戸以外全員が、リポーターと警官を、眼鏡と警察の帽子の着脱で視覚的な特徴で分けつつ、目まぐるしく演じていくんですけど、何回か、ある人が別の人に警察の帽子をかぶせて、警官にしてたりしたので、こういう演劇的な面白さはカンストしてた作品でした。そして息ぴったりじゃないとできないやつ。プロってすごい。
あと料理番組のシェフを顔ハメでノリノリでやってたのに井戸に音量下げられて口パクになってたのは笑った(笑)
長澤まさみさんはNODA・MAP初参加らしいけど絶対嘘だと思いますねあれは何回か出てるでしょハマりすぎてたもんイメージしてたまんまの小古呂の妻が出てきてびっくりしたよ最高！
でもそれと、宮沢りえさんとか野田さんがやった小古呂の妻が見たいのは別腹！見たい！！
「しんどすぎて逆に笑わなきゃいけない」みたいな時の笑顔の痛々しい感じがマジで最高でした。
あとスタイルはずっとあこがれているので私もまずはストレッチから頑張る…！（どこ見てる）
音楽のチョイスがいつも謎だなあ…
どっかしらたどれば簡単に分かると思うんで書くんですけど、弘前が地元なので、開演前にこの音楽が流れてた時はビビりました。なんだこのチョイス。
youtu.be
まあ井戸が踊ってた「剣の舞」にしたってなんか変なヤツだったんですけど…。
www.uta-net.com
物語としては結構えぐいことやっているのに、バックで流れる音楽が妙にチープだったり、逆にムードたっぷりだったりで、そのずれが逆に異様な状況の異様さを倍増させているので、謎チョイスではあるんですが、たぶん意図はあるんだろうなあ、と思いました。
井戸が小古呂の息子の指を折った後に『マイウェイ』流れるしな…。
英語版でも日本語版でもいいんですけど、この時の井戸の行動と合わせて読むと歌詞が怖く読めちゃう…。「俺は俺の価値観で進んでいくぜ！俺の道を！！」みたいな…。
あとこれ元曲のクロード・フランソワのComme d'habitudeだと、その後に続くルーティーン化を暗示しているみたいで怖いな…とか妄想してました。かかったのは『マイウェイ』の方なんで関係ないかもですけど興味ある方は調べてみてください全然歌詞違うんで…（投げる）。ただもしクロード・フランソワの方かかっていたら恐怖で固まったかもしれない感はごく個人的にある…。
さっきチラッと鏡像関係、みたいなことも書いたような気がするんですけど、この小古呂の息子の指を折るっていう行為も、電話越し小古呂から「金玉の小さいお前に（小古呂の言い方からおそらく、男性的でない＝主体性がない）」できるわけなかろう！と煽られての末の行動だったので、なんだか若干受話器を通した鏡像関係っぽくなっている小古呂との戦いで、小古呂に勝つことで自分のアイデンティティを取り戻すための行為だとしたら、さっきも書いたように手段と目的の本末転倒も甚だしいというかなんというか…。
そのちょっと後の井戸のセリフもなあ…これだもんなあ…。
人生の中で、今が、もっとも自分をコントロールできている、そんな気がしてきた。…（中略）…そして今の私であり続けることが、今や私に与えられた最も重要な責務だ。
…井戸…妻子を救うという目的はどこへランナウェイしてしまったんだ…。
あとたぶんクラシックも何個かかかっているはずなんですけど、知識不足がヤバいので、いつか時間できたら有名どころは押さえたいなあ…（遠い目）
面白くて楽しくて笑えてしんどい70分強だった
「楽しい」には「異議あり！！」の方もいるかと思うんですけど、井戸が結構、観客に語るみたいにしてくれたんで、『リチャード三世』観てる時にちょっと近いような共犯関係として井戸の行為をわたしは観ていたので、その意味では、井戸がハイになっているのに、少し共感してしまうので、そういう意味で楽しかったです。
ちょっと小難しい言い方になってる感があるんで、言い直すと、観客目線に立ってくれている普通の人が「普通」から解放されていくのって、観ててちょっとスカッとするよね、なんか観客の自分も解放されたみたいな感じがしてさ、ってことに近いです。たぶん…？
だからって井戸の行為を擁護するつもりはありませんけど…。さすがに…。
にしてもひさしぶりに小さいのに大きくて笑えるのにしんどい全部入りの演劇観られた気がします。
演劇的な仕掛けもすごく無理のない嫌味じゃない感じで面白くて満足…！！
また再演しないかなあ、とも思うんですが、この作品がリアリティ保ったまま再演できるってことは、社会からこういう復讐と暴力の連鎖みたいなのがなくなっていないってことなんで、複雑ではあるっちゃあある…。
でもやっぱり英語版と野田さんが出てるやつが観てみたい…。矛盾…。
あ、ところで、井戸が、自分は善良な人間だったのに悪に対抗するためには悪になるしかなかった、「だから彼が悪くなればなるほど、それは善いことなのです」って三人称で淡々と説明するところに非常にアメリカ的なものを感じますね…。
9.11が下敷きの作品なので当たり前だけど…。
私じゃ上手く説明できないんでハロルド・ピンターさんにお越しいただきますね…。
…私たちが告げられたところによると、イラクはアルカイダとつながりがあり、二○○一年九月十一日のニューヨークの大惨事について部分的には責任があるということでした。これは真実なのだと、私たちは告げられました。それは真実ではありませんでした。…（中略）…私は主張したいのですが、アメリカ合衆国は疑いもなく地球最大の見世物です。それは残忍で冷徹で傲慢で非情であるかもしれませんが、同時にそれは非常に頭のいいものでもあります。セールスマンとしては抜きんでており、目玉商品は自己愛です。これは受けること確実です。アメリカの大統領は必ずテレビでは「アメリカ国民」という言葉を使うではありませんか。たとえばこんなふうです——「私はアメリカ国民に言いたい、今は祈りを捧げ、アメリカ国民の権利を護る時なのです。そして私はアメリカ国民に求めたいのです、大統領がアメリカ国民のためにとろうとしている行動について大統領を信じてくれるように」『何も起こりはしなかった——劇の言語、政治の言葉』
たまたま今読んでいて、重なるなあ…と思ったのでここにメモっておきます。
ところですごくどうでもいいことなんですが、この感想9000字超えてるんですよね。それでさっき、同じぐらいまで書いて、半分突然消えたんですよ。怖くないですか。恐怖ですよね。普通に発狂しましたよね。今なら井戸か小古呂の妻をそこそこには演じられるぞ！ぐらいには発狂しましたよね。ほんとに。
卒論じゃなくて良かった…！！！
あともう１個タイムリーといえば、新しく買ってきたはちみつの香りがするボディーソープを今日初めて使ったんですね。ものすごい匂いで頭痛くなりましたよね。やっぱりTHE BEE（ミツバチ）は危ないぜ…！となったっていうクソどうでもいい話で終わりますね。うざくてごめんなさいまだ頭痛いよ…。
疲れた。
